مأخوذ (بتصرف) من مسرحية (عُطيل) للشاعر الإنكليزي الكبير ويليام شكسبير. نقلها إلى العربية الأستاذ/ محمد كامل حسن المحامي.
إن من أروع ما كتب في التراجيديا الإنجليزية والأدب الإنجليزي مسرحية "عُطيْل" التي كتبها ويليام شكسبير في عام (1604م) والإسم الكامل للمسرحية: Othello the Moor of Venice وهي تحكي عن قصة مغربي في مدينة البندقية أو كما كان يطلق عليها أحياناً بالعربية "فينيسيا". أحب هذا المغربي وانتهى حبه بوشاية جعلته يقتل زوجته التي كانت ضحية هذه المكيدة المدبرة.
كلمة"Moor" أولاً تعني –كما ذكر ذلك المترجم للمسرحية-: لفظة تطلق على المواطن المغربي، و تعني هذه الكلمة أيضاً( اسم يطلق على مسلمي شمال أفريقيا الذين دخلوا أسبانيا في القرن الثامن عشر وحكموا الجزء الجنوبي للبلاد حتى عام 1492 )) -Longman Dictionary of Contemporary English-
عُطيل-Othello- :
كان محب للخير، صريح إلى أبعد حدود الصراحة ولا يعرف المداهنة أو الرياء، فإذا كره أحداً ظهر ذلك على أسارير وجهه وفي نظرة عينيه وإذا أحب أحب في عمق وإخلاص.
كان عُطيل من فرط نقاء جوهره وشرف نفسه يعتقد أن كل من حوله أنقياء السريرة منزهون عن المباذل والصغائر. ولذلك كان سريع التصديق لكل ما يسمعه ممن يثق فيه. . لا عن قصر نظر أو عن غباوة بل لطهارته هو من جهة ولطيبة قلبه من جهة أخرى. كان عاطفي شديد الحساسية وهو ككل الرجال الأقوياء يحب المرأة الرقيقة الهادئة الموفورة الأدب والأنوثة لذلك أحب "ديدمونة Desdemona" حباً عنيفاً عميقاً ملك عليه كل عواطفه.
من الكلمات الصعبة التفسير والعميقة المعنى "chaos" وكان لهذه الكلمة عدة معانٍ في عصر شكسبير، كما استعملها بعض الفلاسفة. فهي تعني الحالة الفطرية التي يخلق عليها الإنسان وهو طفل: فتكون عقليته ونفسيته خالية من كل إنطباعات أو معلومات ولكنها في حالة هيولية كما يقول فلاسفة الإغريق أي قابلة للتشكل وفقاً لما يتلقاه الإنسان من تثقيف وتجارب. وتعطي أيضاً معنى الفوضى الذهنية أو حالة التشويش كما قال عُطيل لديدمونة :
When I love thee not, chaos is come again.
وترجمتها: "إذا كففت عن حبك، فسأعود إلى الحالة الهيولية". أي يصبح عقله ويصبح كيانه المعنوي مشوشاً ضالاً كطفل لا يعي شيئاً في الحياة.
إياجو-Iago- :
هو من أهم شخصيات المسرحية. شخصية إياجو كما رسمها شكسبير تبين لنا رجلاً في منتهى الخبث والدهاء، وكان جشعاً حقوداً مجبولاً على حب الإنتقام لأتفه الأسباب. حيث كان شكسبير من أوائل المؤلفين الذين ركزوا على شخصية الشرير villain الذي يزداد سخط الناس عليه، في الوقت الذي يزداد إعجابهم بالبطل. كان إياجو يفهم كل طباع الشخصيات التي من حوله ويدرك ما فيهم من نقاط الضعف فيستغلها أبشع إستغلال لتحقيق أهدافه الدنيئة، لكنه لم يستطع أن يفهم شخصية زوجته "إميليا Emilia".
قال بعض النقاد الذين حللوا شخصيته إنه كان يحب ديدمونة حباً خفياً ولذلك حقد على عُطيل فحطم حياته. ولكن نقاداً آخرين عارضوا هذا الرأي وقالوا لو كان قد أحب ديدمونة لركز خبثه ودهائه في التخلص من عُطيل والإبقاء على حياة من أحبها. كما قال نقاد آخرون أنه كان مصاباً بالمرض المسمى السَّادية sadism وهو التلذذ بتعذيب المرأة التي يحبها وتشد الرغبة في تعذيبها إذ لم تبادله حباً بحب. وهذا يبرر مسلك إياجو حينما كان يشاهد عُطيل وهو يقتل ديدمونة.
ديدمونة-Desdemona- :
هي بطلة المسرحية. أحبت عُطيل حينما كان يتردد على بيت أبيها العضو في مجلس الشيوخ ويقص عليه ما مر به من مغامرات وأخطار. فكانت ديدمونة تستمع إلى عُطيل في شغف وإعجاب عظيمين. وكانت على رغم صغر سنها إلا أنها كانت على درجة عالية من السمو الروحي والتفكير الناضج. وكان حبها لعُطيل أعظم وأرقى من أن يتأثر باللون أو الجنس أو الثراء كالكثيرات من النساء التافهات، وقد عبر شكسبير عن ذلك بتعبير رائع أورده على لسان ديدمونة إذ قالت لعُطيل:I saw Othello's visage in his mind وترجمتها :" كنت أرى وجه عُطيل في عقله ".
إميليا-Emilia- :
هي زوجة الشرير إياجو، ولكنها ليست شريرة مثله. وكانت على جانب غير قليل من الذكاء ولكنها لا تعرف الخبث لأنها طيبة القلب. كانت تحب ديدمونة وتخلص لها كل الإخلاص ولو أنها عن غير قصد اشتركت في المكيدة التي دبرها إياجو التي انتهت بمقتل ديدمونة. وقد لعبت إميليا دوراً رئيسياً في إثبات وإقناع عُطيل ببراءة ديدمونة بعد موتها.
رودريجو-Roderigo- :
أحب ديدمونة قبل أن يحبها عُطيل، ولكنها صدته بحزم. أصابته الغيرة عندما علم بأن ديدمونة فرّت من بيت أبيها لكي تتزوج من عُطيل وحقد على عُطيل حقداً عارماً. وجمع الحقد المشترك بين كل من إياجو ورودريجو واستغل إياجو الفرصة بدناءته فصار يبتز أموال رودريجو فأصبح ألعوبة بيد إياجو وكان كلا ًمنهما يحتقر الآخر. وقد أعطى شكسبير بشخصية رودريجو مثلاً لبعض الرجال الذين تدفعهم الغيرة العمياء إلى الإتيان بأعمال يندمون عليها فيما بعد.
ومسرحية "عُطيل" كغيرها من المسرحيات، لفهمها بشكل صحيح يجب أن تُقرأ عدة مرات ليتضح لنا الكثير من المعاني الخفية التي يعنيها الكاتب، ولا يعني هذا بالضرورة ألا نفهم بعض المعاني والمقاصد من القراءة الأولى. فمثلاً عند القراءة الثانية قد تظهر لنا بعض المعاني التي لم تتضح لنا في القراءة الأولى وهكذا. وتتميز مسرحيات شكسبير بأنها تحمل العديد من المعاني العميقة التي يصعب على القارئ أن يستشف معظمها في القراءة الأولى، وذلك نظراً لما كان يتمتع به شكسبير من فهم عميق للنفس البشرية.
__________________
لا يجوز اعتقال أي إنسان أو حجزه أو نفيه تعسفاً.
الرئيسية
البوابة
التسجيل
دخول
