من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
"Narkomtiazhprom"أحد مشاريع الحركة البنائية في 1934
العمارة البنائية هي حركة معمارية معاصرة وشكل من اشكال عمارة الحداثة Modernism، ظهرت في الاتحاد السوفييتي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. تجمع البنائية بين التكنلوجيا المتقدمة والهندسة والتي كانت معلنة للغايات الاشتراكية والشيوعية.بالرغم من انها قسمت إلى عدة اتجاهات تنافسية، إلا أن الحركة قد انتجت كثير من المشاريع الريادية والمباني المقامة، قبل أنحلالها في 1932 تقريبا. تأثيرها ظاهر على كثير من الحركات اللاحقة.
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]الثورة في العمارة
مجمع سكني من تصميم نيكولاي لادوفيسكي Nikolai Ladovsky، 1920
كان المشروع الأول والأشهر من بين مشاريع الحركة البنائية هو مشرو برج تاتلين، سانت بطرس برغ عام 1919 للمعماري المستقبلي فلاديمير تاتلين. بالرغم من انه لم يُبنى، كانت المواد المستخدمة فيه الزجاج والستيل، كانت العبقرية المستقبلية والميل السياسي، حيث وضع ملامح مشاريع القرن العشرين.[1]
هناك مشروع بنائي اخر مشهور أيضا، هو Lenin Tribune عام 1920 للمعماري El Lissitzky. خلال الحرب الأهلية الروسية كانت مجموعة (UNOVIS) الفنية الروسية قد تركزت حول الفنان كاسمير مالفيتش Kasimir Malevich وإل ليسيتزكي Lissitzky اللذان صمما مشاريع متنوعة والتي قوت معا التجريد اللاموضوعي في حركة السوبرماتية Suprematism بأهداف منفعية أكثر.
فلسفتها ومبادئها
يعتقد أنصار البنائية بأن الإنتاج الإنشائي المقيس الذي هو نتيجة منطقية لعقلنة العملية الإبداعية، ينبغي له أن يكون أساس إجراءات التصنيع بالجملة للعناصر المعمارية والإنشائية، كما ربط أولئك الأنصار مبررات مهام التشكيل الفني للمبنى بارتباط مباشر مع بنيتيه الوظيفية والإنشائية. وكما هو معلوم فإن قيم ومبادئ البنائية تشكلت وتكونت في خضم التغييرات الثورية الفعالة، مما حدا بأنصار هذا التيار إلى أن يولوا اهتماما بالغا للقضايا الاجتماعية، وأن يصروا على وجوب إيجاد حلول سريعة للمشاكل الملحة؛ الأمر الذي ساهم في انتشارهم الواسع في الممارسة المعمارية الروسية إبان تلك الفترة، كما أن هذا التيار المعماري أثر تأثيرا عميقا من جهة تطور الاتجاه الوظيفي الأوروبي وساهم مساهمة قوية في ترسيخ قيمه.
جسدت تلك المباني التي اتخذت صفة هذه الحركة ،المبادئ الأساسية للبنائية على قدر كبير من الدقة كالحجوم المنتظمة، وتقسيمات المبنى بواسطة النوافذ الكبيرة أو المزججة بالكامل والتي تتوافق مع الهيكل الإنشائي. في الحلول التكوينية لتلك المباني. أدت العناصر التقنية الخالصة دورا تصميمياً مهماً مثل الساريات وهوائيات الراديو وسلالم الخدمة المعدنية وكذلك استخدام الأحرف الكتابية واللوحات الإعلانية الضخمة. الخ
أعارت البنائية أهمية خاصة لأسلوب معالجة المنظومة الحجمية - الفضائية للمباني، وأسبغت عليها (على تلك المنظومة) نوعا من الشفافية التخريمية، تلك الشفافية التي تتوق لأن تكسب الجدران إحساسا بالخفة، كما تنشد إلى توحيد الفضاء الداخلي مع الخارج.
تمثلت الخصائص البنائية لاسيما وجهها الوظيفي، بشكل واضح في مجمع مباني قصر الثقافة لمصانع ليخاجيوف للسيارات في موسكو (المصممون الأخوة فيسنين) 1931.
أولى أنصار تيار البنائية اهتماما كبيرا للقضايا الاجتماعية في العمارة، وحاولوا عبر تقصياتهم لمثابرة إيجاد نمط سكني جديد يتجاوب مع التغييرات الجذرية الحادثة في بنى المجتمع الجديد، ووظف البنائيون بكفاءة أساليب التصميم العقلاني كتكرار العناصر المعمارية، وتنميطها Standardization واستخدام الوحدات القياسية ،Modules فضلا عن التأكيد لجهة اقتصادية الحلول التصميمية ونجاعة الحلول التكنولوجية. ويعد المجمع السكني المشيد في منطقة بولفار نوفينسكي بموسكو 1928 - 1930، للمعمار م. غينزبورغ 1892 -.1946 Ginzburg تجربة رائدة في مجال هذا المنحى.
ASNOVA والعقلانية
ثمة اتجاه تصميمي آخر شغل مساحة مهمة في المشهد المعماري الروسي إبان تلك الفترة الزمنية، دعي بالاتجاه المنطقي العقلاني (Rationalism). كان الاتحاد السوفييتي بعد الحرب الأهلية الروسية مباشرة، مفتقر إلى حد كبير إلى هيئات تنفذ مشاريع لأبنية جديدة. بالرغم من ذلك، كانت مدرسة Vkhutemas الروسية الفنية قد بدأت بجناحها المعماري في 1921، والتي قادها المعماري نيكولاي لادوفيسكي Nikolai Ladovsky والتي كان تدعى ب (ASNOVA) وهي اختصار لرابطة المعماريين الجدد. حيث كانت تعتبر من المدارس الريادية في العمارة بروسيا. كانت طرق ومناهج التدريس فيها وظيفية وفنتازية. عاكسة الاهتمام بعلم النفس الغشتالتي والتي قادت إلى تجارب جريئة في الأشكال مثل مطعم Simbirchev الزجاجي المعلق.[2]. من بين المعماريين المنضمين إلى رابطة المعماريين الجدد : El Lissitzky و Konstantin Melnikov و Vladimir Krinsky و Berthold Lubetkin وغيرهم.[3]
مبنى نادي Zuyev Workers من تصميم Ilya Golosov عام 1926
كانت مشاريع 1923 - 1935 مثل Lissitzky وبافيلون Melnikov المؤقت وغيرها قد اظهرت اصالة وطموح هذه المجموعة الجديدة.
وعلى الرغم من الاختلافات الشكلية التي ميزت البنائية عن (الاتجاه العقلاني) فإن كلا الاتجاهين خدما قضية واحدة- وهي تعزيز طروحات (العمارة الحديثة) وتكريس قيمها في النشاط البنائي المعماري لروسيا السوفيتية، فالاختلاف بين الاتجاهين كان محصورا في نوعية المنطلقات التكوينية. وأشكالها.
وتعتبر محاولة المعمار غولوسوف I. Golosov في مشروعه المنفذ (نادي زويف) في موسكو، إحدى المحاولات الجريئة في هذا السبيل، إذ جاءت تشكيلات فراغات المبنى بحجوم مكعبة وأخرى أسطوانية مع استخدام كثيف للزجاج في أسطح الجدران كما أكسب المعمار مسقط مبناه الأفقي قابلية التغيير وإمكانية التحويل.
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
الرئيسية
البوابة
التسجيل
دخول
